“窗口2020—疫情時期圖像檔案展”是一場特殊的展覽。疫情之下,，“窗口”成了大部分人現(xiàn)實生活中與外界交流的重要渠道,，它所承載的功能早已超過了建筑意義上的采光、通風(fēng)功能,，我們賦予了它更多的情感。
這場由清華大學(xué)藝術(shù)博物館與新聞傳播學(xué)院聯(lián)合發(fā)起的“窗口檔案”征集活動,，收到了公眾六千余組件疫情期間拍攝的各種與“窗口”有關(guān)的影像,。這些作品成為藝術(shù)博物館開館以來接收的第一批電子藏品，經(jīng)過三輪評審,，最終選出二百余件作品在實體空間展出,，并通過網(wǎng)絡(luò)平臺向公眾傳播。
策展團隊試圖以博物館為主導(dǎo),，征集新冠肺炎時期的視覺圖像檔案,。展覽以“空間的窗口”“相識的界面”“探尋的通道”“展示和表達的舞臺”為主題，立足現(xiàn)場,、現(xiàn)實,，著眼歷史、未來,，在嚴謹?shù)男畔⒖陀^性與圖像的生動性和藝術(shù)性之間,，做出合理的選擇與權(quán)衡。
在歷史面前,，個體的記錄會被時間打磨出珍貴性,。參展的作品中，有著名藝術(shù)家,、國際策展人,、職業(yè)攝影師的作品，但在展廳的位置并沒有差別,，所有的作品都以一種敘述的方式鋪陳,。在宏大的歷史事件面前，每個個體的視角都普通而又獨特,，透過它們可以看到人們帶有溫度的生活,、思索與情感。
“窗口”是旁觀者駐足外部環(huán)境捕捉到的動像,，也是身處空間的在場者攝取到的鏡頭,。瘟疫肆虐期間，自我隔離的宅院、醫(yī)院的病房,、無法靠岸的郵輪,、異常忙碌的殯儀館、整裝待發(fā)的派出所......人們通過“窗口”去窺探這些場所的空間記事,，“窗口”成為獲取真相的鏡頭,。
如清華大學(xué)美院教授陳岸瑛所講：“它們不是為新聞報道服務(wù)的，而是類似于視覺日記,，記錄隔離期間的私人感受,。”
比如武漢大學(xué)蘭兵教授拍攝《櫻園宿舍》,，往年人山人海的武大櫻花季今年卻空無一人,，只剩櫻花靜悄悄地開放、凋謝,；又如甘肅天水作者蔣文興拍攝《解禁-理發(fā)》：疫情結(jié)束后他給父親理發(fā)的情景在不經(jīng)意間引起人們的共鳴,。
意大利作者芭芭拉·菲奧里洛在《隔離日記》寫到：“我打開窗，深吸一口氣,，像是想要盡情感受肺里的新鮮空氣...我覺得現(xiàn)在我們比以往任何時候都需要窗戶,，那樣有形的外延，多么神秘”,。 展覽以一種藝術(shù)的方式實現(xiàn)了人與人之間的心靈溝通,，將人們的情感凝聚到一起。
藝術(shù)博物館是儲存記憶的牢靠之地,，每一次展覽都是一次歷史的曝光,，這些海量的圖像信息是對此次重大事件的肖像素描，反映了社會整體精神狀態(tài)與意識認知,。
本次活動的總策劃蘇丹副館長說：“我們看到在限行,、封城、足不出戶的日子里,，思想,、情感卻可以在互聯(lián)網(wǎng)的世界自由飛翔。于是在這個寂靜的春天里,，不僅鳥鳴重回樹間,，而且問候、哭泣,、吶喊,、贊美無時不在那些窗后.....”
博物館是時間物證的存放之地。若干年后,，當大量的照片成為歷史的腳注時,，我們會重新理解它作為文獻的意義,。
