展覽信息
展覽時(shí)間：2018年5月15日 – 2018年6月17日
展覽地點(diǎn)：清華大學(xué)藝術(shù)博物館一層展廳
展覽簡(jiǎn)介
此次展覽展出的作品來(lái)自10位獲得馬塞爾·杜尚獎(jiǎng)提名的藝術(shù)家,。展覽如同一部短篇小說(shuō)集,，可以從不同的角度進(jìn)行解讀。它既強(qiáng)調(diào)了東西方之間的二元對(duì)立,，又體現(xiàn)出當(dāng)下藝術(shù)創(chuàng)作的多元化趨勢(shì),。展出的作品既有普世性,，又兼具自身的獨(dú)特性。此外,，展覽還凸顯了文化交鋒的主題,，更傳遞出一種理念：藝術(shù)可以在世界各大洲之間游走和流動(dòng)。在這個(gè)過(guò)程中,，我們得以透過(guò)多樣化視角審視藝術(shù)的廣闊范圍,。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
藝術(shù)家卡德?tīng)枴ぐ⑻醽喫剿鞯莫?dú)特之處，是從人類(lèi)學(xué)的視角研究邊緣性,、無(wú)根性和他者性,，在無(wú)盡的往復(fù)中，帶我們踏上一段連接私密與普世的旅程。這種對(duì)普世和諧的追求也顯現(xiàn)在米爾西亞·坎托爾的作品《雙彩虹》中,，帶刺的鐵絲和藝術(shù)家的指印勾勒出一道（象征和平的）彩虹,。宇宙和諧與當(dāng)代病癥之間所呈現(xiàn)的張力，繼續(xù)在展覽空間中演變成對(duì)未知世界的深度探索,。達(dá)維德·巴律拉的畫(huà)布被埋藏在深處,，上面有泥土的印跡和木頭燒過(guò)的痕跡，它們標(biāo)志著時(shí)間的流逝,。這種與大地和鄉(xiāng)土的關(guān)系也體現(xiàn)在拉蒂法·埃沙克赫的作品《Tkaf》的黏土碎片中,。黎巴嫩藝術(shù)家喬安娜·哈吉托馬斯和哈利爾·喬雷吉二人繼續(xù)了這場(chǎng)旅程，他們的創(chuàng)作游走于紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)之間,，通過(guò)表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和社會(huì)動(dòng)蕩而營(yíng)造出一種詩(shī)意化的廢墟,。尼爾·貝盧法世界性的作品延續(xù)了對(duì)混亂和碎片化的歷史以及當(dāng)下權(quán)力表征的探索。而王度的作品則采用隱喻式的醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)來(lái)反應(yīng)當(dāng)代世界,。萊安德羅·埃利希的作品《精神分析學(xué)家的辦公室》暗指人們對(duì)關(guān)懷和同理心的需求,，將我們帶入光譜時(shí)空。洛朗·格拉索作品的核心主題同樣是現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu),、夢(mèng)境與幻念之間的界限,。他的創(chuàng)作結(jié)合了大量敘事手法、幻像和時(shí)間錯(cuò)位,，用來(lái)質(zhì)疑我們與歷史,、疑慮和不確定性之間的關(guān)系。巴爾德萊米·托果的水彩畫(huà)如夢(mèng)似幻,，探索人類(lèi)情感和生,、死、苦,、樂(lè)等普世主題,。
入場(chǎng)方式及售票信息詳見(jiàn)清華大學(xué)藝術(shù)博物館官網(wǎng) www.artmuseum.tsinghua.edu.cn
圖文提供：清華大學(xué)藝術(shù)博物館
海報(bào)設(shè)計(jì)：王鵬
