朱锫：為北京奧運會設(shè)計“大腦”的建筑師
■ 李琴
朱锫，1991年清華建筑學(xué)碩士畢業(yè)。在清華建筑學(xué)院任教多年后赴美就讀加州伯克利大學(xué)（UC, Berkeley），獲建筑與城市設(shè)計碩士學(xué)位及歐洲旅行獎學(xué)金。曾多次在重大建筑設(shè)計競賽中獲獎。2006年受邀設(shè)計阿布扎比古根海姆藝術(shù)館，北京奧運中負責(zé)設(shè)計奧運控制中心“數(shù)字北京”。
建筑師朱锫的北京奧運控制中心“數(shù)字北京”完工之后，因酷似一個巨大的裝置作品在國際上引起廣泛的關(guān)注，他的建筑事務(wù)所獲得美國《建筑實錄》評選的“2007全球設(shè)計先鋒獎”。“數(shù)字北京”外觀鉛灰色，沒有窗子，形似雕塑。奧運會開閉幕式總導(dǎo)演張藝謀和奧運會視覺特效總設(shè)計蔡國強評價“數(shù)字北京”道：“不建筑，但很具有藝術(shù)裝置特征。”設(shè)計師朱锫說：“這是給機器住的房子”。
“數(shù)字北京”位于北辰西路東側(cè)，著名的“鳥巢”和“水立方”的西北方，外觀呈鉛灰色，形似雕塑。
朱锫曾帶一撥記者過去參觀，搭乘的出租車的司機抱怨說：“這房子怎么這樣，窗戶都沒有，不像一個建筑。”朱锫當(dāng)時就回了一句：“對不起您了，我是這房子的設(shè)計師，里邊不給人住，給機器住。”時隔多時，朱锫仍頗有些得意，“有人說它像雕塑，像裝置；也有人說它很奇怪、丑、糙，都說對了。”
2007年11月3日，作為北京奧林匹克公園中心區(qū)第一個竣工驗收并投入使用的項目，“數(shù)字北京”正式竣工投入使用。對“數(shù)字北京”的功能，朱锫喜歡用一個比喻；“假設(shè)‘鳥巢’和‘水立方’等場館是身體，那‘?dāng)?shù)字北京’就是大腦。”
“不建筑”的“數(shù)字北京”
2004年，北京奧組委在全世界范圍內(nèi)征集奧運控制中心的設(shè)計方案，這是奧運會最后一個公開競標的建筑項目，實現(xiàn)申奧時北京對世界承諾的舉辦一屆科技含量最高的“科技奧運”。當(dāng)時共有7家國際知名建筑事務(wù)所參與競標，最終朱锫和合伙人吳桐的“數(shù)字北京”方案被專家評為最優(yōu)，并確立為實施方案。“這算得上是我們兩人第一次在建筑上的合作。”朱锫說。
吳桐的專業(yè)背景是藝術(shù)與平面設(shè)計領(lǐng)域，這種跨界的合作使他們的設(shè)計充滿了特殊性。朱锫一直認為建筑的答案在建筑之外，不是建筑師出身的吳桐正好實現(xiàn)了這種拓展。
上世紀90年代初，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一個“微芯片圖解”的展覽，這個展覽對朱锫和他的團隊產(chǎn)生了重要的影響。上個世紀初的工業(yè)革命造就現(xiàn)代主義建筑的誕生，那么當(dāng)今的信息革命又會給建筑帶來怎樣的影響呢？在做方案之前，朱锫讓助手到中關(guān)村把所有能買到的不同芯片都買了回來，貼了滿滿一面墻，然后一頭就鉆進了微芯片的世界。現(xiàn)在已經(jīng)完工的“數(shù)字北京”在視覺上也的確像是一塊電子芯片，簡單又充滿力量。相比“鳥巢”和“水立方”，“數(shù)字北京”的造價不高，用朱锫的話說，“就是普通的玻璃和石頭造的。”和周圍的“鳥巢”、“水立方”充滿了裝飾風(fēng)格的建筑形成了鮮明的對比，“數(shù)字北京”的科技感不是體現(xiàn)在外表的殼，而是它所創(chuàng)造的系統(tǒng)承載的高科技內(nèi)容。
“數(shù)字北京”完工之后，張藝謀和蔡國強的評價一樣，“不建筑，但很具有藝術(shù)裝置特征”。這兩人目前的工作都與奧運會相關(guān)，一個是奧運會開閉幕式的總導(dǎo)演，另一個是視覺特效總設(shè)計。作曲家譚盾是這樣評價的：“這建筑充滿了音樂的節(jié)奏感受。”
“數(shù)字北京”墻內(nèi)開花墻外紅，雖然在國內(nèi)的知名度遠在“鳥巢”和“水立方”之下，國外的聲名卻不小。最近西班牙《先鋒報》撰文談?wù)摫本┙ㄖ渲斜阒卣劦健皵?shù)字北京”，文中稱，“其現(xiàn)代化的外觀極具吸引力。”在過去的一年里，世界上很多知名藝術(shù)機構(gòu)的負責(zé)人及建筑師都曾參觀過“數(shù)字北京”。
設(shè)計古根海姆博物館
如果說“數(shù)字北京”是朱锫在老家北京的一次漂亮實驗，那接手設(shè)計阿布扎比古根海姆藝術(shù)館，則是他在另一個建筑實驗場的又一場“實驗”。
朱锫是土生土長的北京人，上世紀90年代，在清華大學(xué)執(zhí)教的朱锫去了美國留學(xué)。2001年，朱锫回到深圳，和幾個同學(xué)一起創(chuàng)業(yè)，成立了URBANUS都市實踐建筑事務(wù)所。他最早的兩個設(shè)計是深圳規(guī)劃局辦公樓和龍崗規(guī)劃展覽中心。前者獲得了美國《建筑實錄》雜志授予的中國建筑獎、2004WA中國建筑獎，后者獲2003年中國建筑藝術(shù)獎。幾年后，朱锫返回北京自立門戶，“因為北京是最有意思的城市之一。”
2006年下半年，美國古根海姆博物館決定，在阿聯(lián)酋首都阿布扎比的海岸邊設(shè)立分館。為此，他們在全世界邀請了11位世界著名建筑師設(shè)計主體建筑及雙年展藝術(shù)館，朱锫和吳桐也位列其中。
朱锫和吳桐很快就提交了名為“漂浮空間”的方案，沒多久，朱锫就收到了來自美國古根海姆基金會理事長托馬斯•克倫斯的郵件。在郵件中，托馬斯•克倫斯用“富有激情的”來形容朱锫的設(shè)計，并且期待“它能夠?qū)κ澜缃ㄖa(chǎn)生影響”。從設(shè)計圖上看，“漂浮空間”名副其實：整個建筑沒有柱子，完全靠三角形的面構(gòu)成的特殊空間支撐，遠遠看去，就像漂浮在建筑群當(dāng)中，為地面提供陰影。同時，屋頂還可以用作第二地面，鳥瞰附近的海景和城市風(fēng)光。
朱锫形容，“外來的飛行器落在了阿布扎比”。這一設(shè)計符合阿布扎比這一海灣城市的氣候特點，夏季炎熱，可以在陰影里躲避炙熱的陽光，冬季寒冷，屋頂就成了曬太陽的好去處。在他看來，這個建筑不屬于現(xiàn)在，而是屬于這座城市的未來。
因為“漂浮空間”受到好評，朱锫和吳桐又順理成章地接下了北京古根海姆博物館的設(shè)計。
因為設(shè)計“數(shù)字北京”和阿布扎比藝術(shù)館，朱锫建筑事務(wù)所獲美國《建筑實錄》評選的“2007全球設(shè)計先鋒獎”。建筑評論家方振寧說：“這些評價給朱锫和他的事務(wù)所極大的自信，這種自信的內(nèi)涵是，中國建筑師不僅僅可以解決一些中國的問題，更重要的是，今天已經(jīng)站在世界的層面上平等對話。”
從當(dāng)代藝術(shù)里尋找建筑的出路
據(jù)說朱锫幼年的夢想不是做一個建筑師，而是做一個畫家。后來，每到一個城市，他都會先到博物館和美術(shù)館轉(zhuǎn)上一圈。而現(xiàn)在，他熱衷于和藝術(shù)家打交道，希望從當(dāng)代藝術(shù)中尋找建筑的出路。
朱锫最新的作品是蔡國強在北京的工作室及住所。朱锫喜歡蔡國強的焰火作品，他說，蔡國強對中國傳統(tǒng)文化了解深刻，在其作品的形式背后，總有一種哲學(xué)的力量，打動人心。
他的另外一個作品是藝術(shù)家岳敏君在青城山的美術(shù)館。和阿布扎比藝術(shù)館一樣，岳敏君美術(shù)館也形似“天外來客”。在進行項目匯報時，朱锫將自己的設(shè)計取名為“瘋狂的石頭”，其設(shè)計靈感來源于青城山上的卵石。他的設(shè)計作品像一塊光潔圓潤的石頭，但又極具未來感。
和許多中國建筑師一樣，朱锫也曾經(jīng)深受荷蘭建筑師庫哈斯的影響。朱锫在美國加州大學(xué)伯克利分校求學(xué)期間，庫哈斯曾做過他的老師。朱锫評價說：“庫哈斯是個觀念性很強的建筑師，他推崇將建筑做為改變城市的手段。”回國后有一段時間，朱锫言必稱城市，是中國最早倡導(dǎo)“城市建筑”觀念的建筑師。但后來慢慢就談得少了。對此，朱锫直截了當(dāng)：“中國建筑師是否應(yīng)該走出庫哈斯的陰影呢？”
現(xiàn)在的朱锫，將關(guān)注的目光投向當(dāng)代藝術(shù)。他的合作者之中不乏像蔡國強、譚盾、岳敏君、王明賢和呂彭、皮力等藝術(shù)家。朱锫說：“建筑需要往前走，今天的建筑應(yīng)融入當(dāng)代藝術(shù)。”
本文摘編自《外灘畫報》
