韓曉亮：繪畫中存在我的一切答案
來源：《北京商報(bào)》2013-4-12 周曉
■ 個(gè)人簡歷
韓曉亮 2004年畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)系，現(xiàn)工作生活在北京。
■ 展覽
2012年 “Made in China”中國當(dāng)代青年藝術(shù)家聯(lián)展(英國倫敦)
2011年 “溫暖·曉亮”繪畫攝影二人聯(lián)展(北京)
“ChapterⅡ溫暖曉亮”二人聯(lián)展(北京)
“Wow，animal 我，愛你嗎？”(北京)
2009年 “叁—貳—壹藝術(shù)展”(上海)
2008年 “中國新銳畫家大獎(jiǎng)”(上海)
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韓曉亮的作品都是按時(shí)間來排續(xù)，對他來說作品只有先后，沒有好壞。繪畫的行為更像是另一種日記的方式，畫室就像房間內(nèi)一個(gè)與自己獨(dú)處的角落，而作品則是關(guān)于自己的答案。
找尋內(nèi)心的一抹黑白
北京商報(bào)：您畢業(yè)于清華美院裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)系，并且先后在許多業(yè)內(nèi)的設(shè)計(jì)大賽中獲獎(jiǎng)，同時(shí)您的繪畫創(chuàng)作也一直沒有間斷，2008年與畫廊簽約，現(xiàn)在您更多是作為一個(gè)藝術(shù)家而為人所知，這兩個(gè)領(lǐng)域?qū)δ鷣碚f是否存在一個(gè)身份的轉(zhuǎn)換？
韓曉亮：考大學(xué)之前大家都是在畫畫，當(dāng)時(shí)對設(shè)計(jì)類的形式感很有興趣，認(rèn)為設(shè)計(jì)會(huì)更有意思。當(dāng)時(shí)專業(yè)課考得不錯(cuò)，是全國第二名通過的。但是到畢業(yè)之后發(fā)覺設(shè)計(jì)的這種感覺并不是自己想要的。設(shè)計(jì)的工作都有一個(gè)滿足客戶需求的前提，而繪畫更多是讓自己獲得滿足。
北京商報(bào)：從事設(shè)計(jì)的經(jīng)歷是否會(huì)為您的繪畫創(chuàng)作帶來一些新的方法和觀察方式？
韓曉亮：設(shè)計(jì)的出身再去做藝術(shù)我認(rèn)為最大的優(yōu)勢是會(huì)更清醒一些，更加理性，常會(huì)跳出創(chuàng)作的情緒來考量畫面帶來的視覺感受。這樣的作品可能顯得不個(gè)人化，不夠純粹，但對于向大眾傳播視覺來說，這也許是一個(gè)特別好的方式。
北京商報(bào)：您的早期作品從題材和形式上都頗有中國水墨畫的味道，這與現(xiàn)在的風(fēng)格有很大反差，當(dāng)時(shí)是如何選擇以此作為切入點(diǎn)的？
韓曉亮：那是我一個(gè)階段性的創(chuàng)作，我一直對禪宗感興趣，但在創(chuàng)作上我不是有意拿所謂東方的東西來做文章，材料也不一樣。我喜歡在硬的地方畫，所以在木板裱上宣紙，用的是碳條而不是水墨，較硬的質(zhì)地還可以用刀。而水墨畫的構(gòu)圖和留白對我來說更具形式感，這可能與先前的設(shè)計(jì)趣味有一些相投。這一系列我持續(xù)了大概有3年，就不想繼續(xù)下去了，一方面想進(jìn)行一些繪畫感更純粹的創(chuàng)作，再就是覺得藝術(shù)家不應(yīng)該用一種視覺形式來套用所有的作品。
北京商報(bào)：您近期的作品幾乎放棄了彩色，顯出了一種陰郁黑暗，但帶些浪漫隱喻的唯美，黑白色對您來說似乎有著很重要的意義。
韓曉亮：我一直喜歡黑白電影和老照片，覺得光這兩種顏色已經(jīng)足夠漂亮了。黑白造成的效果對我來說更隱私、更個(gè)人化，就像在自己房間內(nèi)的一個(gè)固定的角落，面對的都是自己最私密的一面，這里有和自己有關(guān)的一切答案。
北京商報(bào)：這批黑白作品中體現(xiàn)出的較為含蓄有所隱喻的敘事感，為畫面的表達(dá)帶來了許多文學(xué)性，這是否與您的閱讀習(xí)慣有關(guān)？
韓曉亮：確實(shí)有關(guān)，我喜歡讀書，但從閱讀中獲得的更多是一個(gè)念頭、一個(gè)想法，并不是直接地去描述，除此還要考慮到畫面的故事性，和視覺的印象。涉及到具體形象的時(shí)候光憑意境去想象肯定是不準(zhǔn)確的，這還需要去找很多的參考。
在場景的選擇上多與自己的情緒有關(guān)，我這一系列里有一些和先前作品延續(xù)的東西。比如說我一直想把蛤蟆作為一個(gè)主人公，但我覺得主人公未必會(huì)在電影當(dāng)中時(shí)時(shí)出現(xiàn)，后來我干脆就讓它消失了，甚至有的時(shí)候我想在一個(gè)蛤蟆的角度上來看，就是主人公轉(zhuǎn)換到我自己去看這周圍的一些小環(huán)境。
北京商報(bào)：您有幾張大畫幅的作品描繪了很強(qiáng)象征意義的預(yù)言場景，看起來有些非常悲觀的色彩？
韓曉亮：有一些關(guān)于毀滅的場景，但描繪這些場景并不代表悲觀，世界每天都在有東西被摧毀，也有新的東西誕生，我是通過這種形式的東西來體現(xiàn)出我的積極一面，我希望每天充滿陽光。我所有的畫透露的是一種能夠去獲得的渴望，絕對不是悲觀至極，破釜沉舟。
北京商報(bào)：從早期作品到現(xiàn)在的新作，在視覺上和內(nèi)容上對觀眾來說是個(gè)很大的跨度，多數(shù)人可能好奇其中延續(xù)的線索和脈絡(luò)。
韓曉亮：可能第一次看新作和舊作會(huì)有這種感覺，但是我身邊特別近的朋友，對我有長時(shí)間的接觸了解，發(fā)現(xiàn)無外乎就是素材變新了，形象換了，實(shí)際上好多東西都沒變。
我這批新作是按時(shí)間來排續(xù)的，我不想以系列的形式來呈現(xiàn)，我想卡一個(gè)時(shí)間段，就像寫日記一樣，這篇日記可能沒有五年前寫的那篇日記好，但確實(shí)是我現(xiàn)在的東西。所以再也沒有“這張沒有以前那張畫得好”的概念，但是肯定有成熟的東西在里面，因?yàn)槌墒炜隙ㄊ窃诓粩嗟赝笞摺?/p>
Xiang Xiang sheng,No.21 120cm×120cm 木板丙烯 2012年
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Xiang Xiang sheng,No.27 60cm×90cm 木板丙烯 2012年
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請注意·我的名字是玫瑰 60cm×45cm 木板丙烯 2013年
